{"id":4465,"date":"2021-08-06T09:12:23","date_gmt":"2021-08-06T09:12:23","guid":{"rendered":"https:\/\/michaelzine.com\/Wordpress\/?p=4465"},"modified":"2021-08-06T21:40:01","modified_gmt":"2021-08-06T21:40:01","slug":"un-esprit-de-competition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaelzine.com\/Wordpress\/?p=4465","title":{"rendered":"Un esprit de comp\u00e9tition"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En tant que compositeurs et producteurs, Jimmy Jam et Terry Lewis ont construit une carri\u00e8re de 40 ans prestigieuse de collaborations \u00e0 succ\u00e8s avec des artistes comme The S.O.S. Band, New Edition, Boyz II Men, Janet Jackson et Mariah Carey. <\/p>\n\n\n\n

En plus d’une intronisation au Songwriters Hall of Fame, ils ont gl\u00e2n\u00e9 pas moins de 5 Grammy Awards, class\u00e9 16 de leurs productions N\u00b01 du BillBoard Hot 100, et 41 titres dans le Top 10.<\/p>\n\n\n\n

Et leur influence r\u00e9sonne encore lorsque H.E.R. sample pour sa chanson “Damage” (certifi\u00e9e disque de platine aux USA en 2021) “Making Love in the Rain” d’Herb Alpert, un titre que le duo a \u00e9crit et produit en 1987. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Les deux producteurs n’ont aujourd’hui plus rien \u00e0 prouver et pourtant ils se lancent dans un nouveau projet, un album intitul\u00e9 “Jam & Lewis Volume One<\/em>“. Pour la premi\u00e8re fois, au lieu d’appara\u00eetre en minuscule au dos d’un album, leurs noms figurent en grand sur la pochette en tant qu’artistes. La tracklist compte 10 titres interpr\u00e9t\u00e9s par autant d’invit\u00e9s de marque : Babyface (He don’t know nothin’ bout it”), Mariah Carey (“Somewhat Loved<\/a>“), Toni Braxton, Usher, Mary J Blige, Charlie Wilson,…<\/p>\n\n\n\n

A l’occasion de la promotion de ce nouvel opus, Jam et Lewis multiplient les interviews et bien s\u00fbr ils n’\u00e9chappent pas aux questions sur leur collaboration avec Michael et Janet Jackson pour notamment la chanson “Scream”. Ils se sont confi\u00e9s \u00e0 plusieurs m\u00e9dias sur ce qu’ils qualifient de “meilleur souvenir d’enregistrement en studio”. <\/p>\n\n\n\n

Voici ce qu’ils ont d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 ce sujet \u00e0 Vulture.com<\/strong> et \u00e0 l’AARP Black Community<\/strong> : <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

“Nous travaillions sur “Scream” dans un studio new-yorkais [The Hit Factory], et [Michael] est entr\u00e9 en enfreignant pratiquement toutes les r\u00e8gles du travail en studio, ce qui signifie qu’il portait des v\u00eatements avec comme des chaines faisant des bruits m\u00e9talliques ainsi que des chaussures \u00e0 semelles rigides. Dans un studio, le microphone capte tout, vous ne devez donc rien porter qui puisse faire des bruits parasites. Cela doit simplement \u00eatre la voix capt\u00e9e par le microphone. Il entre dans le studio tout calme et silencieux, et il met les \u00e9couteurs et il dit: “Vous \u00eates pr\u00eats?” Janet \u00e9tait assise avec nous. Elle nous dit: “J’enregistrerai ma voix une fois que Mike aura termin\u00e9”. <\/span><\/p>\n\n\n\n

Alors la chanson commence, et Michael se transforme en diable de Tasmanie. Il tourne sur lui m\u00eame. Il claque des doigts, tape des mains. Il fait tout ces bruits caract\u00e9ristiques de Michael Jackson, il hurle et ponctue avec des “Owww !” et des “Whooo !”. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\n